طرز تهیه یک قهرمان خاکستری
تاریخ انتشار: ۱۷ فروردین ۱۴۰۱ | کد خبر: ۳۴۷۲۸۲۰۵
یادداشت ؛ مجتبی احمدی دبیر سرویس فرهنگ و هنر
قطعا انتخاب بازیگران یک اثر نمایشی یکی از نقاط عطف موفقیت واقبال عمومی آن اثر محسوب می شوند و معمولا با در نظر گرفتن فیلمنامه و شخصیت های رنگارنگ قصه کستینگ می تواند دورنمای موفقیت یا شکست اثر باشد.
اگر به فیلمنامه به عنوان بن مایه یک اثر نمایشی دقت کنیم متوجه خواهیم شد که جدا از قصه و متن داستان و بالا و پایینی هایی که روایت آن قصه را بر عهده دارد این بازیگران و طراحی درست و به جای شخصیت های داستان است که می تواند باعث جذابیت و ماندگاری اثر شود.
بیشتر بخوانید:
اخباری که در وبسایت منتشر نمی‌شوند!
طبیعتا اگر یک فیلمنامه جذاب با طراحی کاراکترهای ناب و خوش رنگ و لعاب در یک سناریو بوجود بیاید حالا بازیگران هستند که می توانند با خلاقیت ، استعداد و توانایی های شان آن ناجی کار باشند. و البته بدیهی است که از یک فیلمنامه معمولی که شخصیت های متزلزل و نامرغوبی استخوان بندی آن را برای قصه گویی تشکیل داده اند یک اثر مطلوب حتی با حضور بازیگران کار بلد اتفاقی جذاب از کار در نمی آید .
با این مقدمه قصد داریم شخصیت های خاکستری را که معمولا جزء جذاب ترین کاراکترهای نمایشی هستند در انواع درام داخلی و خارجی بررسی کنیم.
اگر نگاه منفی صرف را از شخصیت های ضد قهرمان خارج بدانیم و معتقد باشیم که شخصیت های سیاه نیز در زیرلایه های خود دارای سفیدی هایی هستند که باید نویسنده در ایجاد آن برای خلق توسط بازیگر اشاراتی داشته باشد پر واضح است که شخصیت را از تک بعدی بودن های مرسوم نجات داده و در واقع به وجوه مختلف انسانی که می تواند جذابیت نقش و چالش کار برای بازیگر را دو چندان کند را بالا می برد.
بی تردید سیاه ترین و ضد قهرمان ترین شخصیت ها هم در دنیا دارای لایه های فطری انسانی هستند که در واقع این سیاهی را با غلظت های مختلف به خاکستری تبدیل می کند و نقطه ی جذاب ماجرا در درام نیز همین نکته است که تقابل سیاهی و سفیدی با یک منطق صحیح انسانی پیش رود تا اینکه سیاهی را در اوج ببینیم و سفیدی را در اوج!
در سینمای ایران نیز شخصیت های منفی جذابی خلق شدند که هر کدام از آنها امروز با توجه به ظرافت های نقش توسط نویسنده روی کاغذ ، کارگردان از پشت دوربین و در نهایت بازیگر به عنوان ویترین اثر در ماندگار شدن آنها موثر هستند.
حالا نوبت به «هومن حاجی عبداللهی» رسیده تا در سریال «خوشنام» امروز یکی از ضد قهرمان های تلویزیون را ایفاء کند. کاراکتری با رفتار های روان پریش که شاید در نگاه اول فیلمنامه و کارگردان به او این اجازه را داده اند که در اوج سیاهی دیده شود اما در فرصت هایی لایه های روشنی از شخصیت نیز به تصویر کشیده شده است.
اگر مخاطب قسمت اول و سکانس دزدی بوده باشید نوع رفتارهای شخصیت «شهرام» در سریال «خوشنام» نشانگر این است که اگرچه او در دنیای خلافکاری خودش سیر می کند اما اعتقاداتی دارد که روی آن اصرار دارد درواقع همین شخصیتی که امروز تماشاگر بابت رفتارهای او گلایه دارد از سرقت خودرویی که بیمه امام رضا است امتناع می کند، از سرقت خودرویی که احتمالا صاحبان آن دانشجو هستند امتناع می کند و از سرقت خودرویی که راننده او احتمالا با این وسیله نقلیه امرار معاش می کند امتناع می کند و نشان می دهد که در کنار رفتارهایی که شاید به دلایل روحی و روانی در این شخصیت یک ناهنجاری به شمار می رود دارای لایه های انسانی و البته اعتقاداتی هست که می تواند او را از یک سیاه صرف به یک خاکستری مطلوب تبدیل کند.
«هومن حاجی عبداللهی» را سالها با نقش های متفاوت در سینما و تلویزیون دیده ایم . او با رحمت امینی سریال «پایتخت» به تجارب بسیاری در بازیگری رسید . کار کنار تیم «سیروس مقدم » برای او بسیار ارزشمند بود چراکه تمام توانمندی هایش در استفاده درست از ابزار بازیگری شناخته شد.
بازیگر سریال« نون خ» برای «سعید آقاخانی» نقش یک روحانی را بازی کرد و در بسیاری از آثاری که از او به عنوان بازیگر سراغ داریم تلاش کرده است که کاراکتری متفاوت و دارای ویژگی های خاص باشد. اما «علیرضا نجف زاده و احمد زالی» در سریال «خوشنام» پا را فراتر گذاشتند و نوک هرم اثرشان را به او سپرده اند و «حاجی عبداللهی» حالا باید پیش روی سریالی باشد که قرار است محتوا و پیام اثر با نوع و جنس بازی او در چند بعد دربیاید.
به هرحال «حاجی عبداللهی» هم مانند بسیاری از بازیگرانی که از صحنه تئاتر جلوی دوربین رفتند به خوبی از استایل بازیگری، از لحن و استفاده درست از آن در بازیگری، تصویرسازی در فیگور های نزدیک به تیپ و البته از نگاه درست که می تواند شخصیت را از این رو به آن رو کند مطلع است و خوب می داند در شرایطی که یک کاراکتر چند بعدی به او سپرده شده است چگونه باید برای طراحی یک شخصیت در موقعیت های مختلف و در جغرافیای داستان، در طول یک سریال سی قسمتی تمام ویژگی های کاراکتر را در لحظه اول لو ندهد و به صورت قطره چکانی شخصیت را در اختیار مخاطبش قرار دهد.
شاید یکی از نکات عطف سریال «خوشنام» جدا از بازی «هومن حاجی عبداللهی» ارتباط درست او با دیگر کاراکترهاست. سالهاست که در سینمای دنیا به زوج ترکیبی(پارتنر) در درام که می تواند وجوه کمدی داشته باشد والبته بخش مهمی از گره های دراماتیک را باز کند رسیده ایم . «عباس جمشیدی فر» که سال گذشته با «زخم کاری» نشان داد که جدا از یک بازیگر طناز می تواند در نقش های جدی نیز بدرخشد حالادر سریال «خوشنام » به عنوان پارتنر« شهرام» و با کاراکتر «فریدون» بسیاری از لحظات «حاجی عبداللهی » را مکمل است و به هر حال «عباس جمشیدی فر»خوب می داند که در این سریال برای اینکه بتواند پازل های سریال در لحظات تلخ پر کند باید از یک بازی بامزه و در عین حال کمدی در موقعیت استفاده کند تا نه تنها نقش "شهرام و فریدون" از بین نرود که البته به لحظات درام قصه نیز لطمه وارد نشود.
از سوی دیگر خانواده جایگاه محوری در این سریال دارد. اختلافات داخل خانه «شهرام» نیز قابل بررسی است . فضای خانوادگی متفاوتی که به دلیل روابط ایجاد شده خانوادگی روی کاغذ دارای موقعیتی کمیک است که البته کارگردان در بازی گرفتن از بازیگران و ایجاد موقعیت داخل خانه بیش از آنکه به سراغ خنده گرفتن و کمدی سازی در این جنس از سریال سازی برود مراقبت می کند تا تمام ارکان خانواده حفظ شود.
جایگاه «مهربان» به عنوان مادر و مادربزرگ خانواده ، جایگاه اوستا با بازی « حمید لولایی» از یک سو و البته خواهران که هر کدام زخم دیده «شهرام» با بازی «هومن حاجی عبداللهی» هستند از یک سو و از سوی دیگر نمایش یک خانواده ایرانی با تعاریف مرسوم رسانه ای در الویت سریال است و هرگز در دل این سریال برغم اینکه رفتار و ناهنجاری های برخورد شخصیت «شهرام» زندگی دیگران را تحت الشعاع قرار داده است شاهد از هم گسیختگی خانواده نیستیم و در واقع تحمل رفتار اعضای خانواده به دلیل تعاریفی که از خانواده در سریال وجود دارد نشان می دهدکه تیم تولید والبته فیلمنامه و کارگردان مراقبت می کنند تا خانواده به هیچ عنوان متزلزل نشوند.
این روزها قسمت های ابتدایی سریال را پشت سر می گذاریم و باید ببینیم بعد از شکل گیری شخصیت ها و تعریفی که از کاراکترها شده است حالا داستان به کدام سمت می رود ؟
آیا قصه این قدرت وتوان را دارد که سریال را تا پایان در اوج حفظ کند؟
و البته ابعاد دیگر بازی «هومن حاجی عبداللهی» که گویا در داستان کم کم مجبور است به لحاظ شخصیتی به سمتی برود تا خواسته های دلی اش براورده شود بسیار مهم است.
طبیعی است که تبدیل شدن کاراکتر و نمایش وجوه دیگر شخصیت «شهرام» توسط «هومن حاجی عبداللهی» با آنچه تا امروز از او دیده ایم کار آسانی نیست که در ادامه باید دید او چگونه این تغییر کاراکتر را به کمک «علیرضا نجف زاده» قابل باور از آب در میاورد و چقدر در این مسیر دیگر شخصیت های قصه کمک حال خواهند بود.
انتهای پیام//
بیشتر بخوانید یک بازیگر و تهیه کننده سینما درگذشت «شهربانو» فیلمی ارزشمند با بازی درخشان فرشته صدرعرفایی لینک کپی شد ارسال به دیگران وبگردی خلاقیت دوربین سینما و تلویزیون سینمای ایران فرهنگ و هنر احمد زالی عباس جمشیدی فر هومن حاجی عبداللهی علیرضا نجف زاده مجتبی احمدی سریال خوشنامتمام حقوق برای خبرگزاریبرنامحفوظ است. استفاده از مطالب با ذکر منبع آزاد است
منبع: خبرگزاری برنا
کلیدواژه: خلاقیت دوربین سینما و تلویزیون سینمای ایران فرهنگ و هنر احمد زالی عباس جمشیدی فر هومن حاجی عبداللهی علیرضا نجف زاده مجتبی احمدی سریال خوشنام هومن حاجی عبداللهی سینمای ایران فرهنگ و هنر شخصیت ها یک بازی
درخواست حذف خبر:
«خبربان» یک خبرخوان هوشمند و خودکار است و این خبر را به‌طور اتوماتیک از وبسایت www.borna.news دریافت کرده‌است، لذا منبع این خبر، وبسایت «خبرگزاری برنا» بوده و سایت «خبربان» مسئولیتی در قبال محتوای آن ندارد. چنانچه درخواست حذف این خبر را دارید، کد ۳۴۷۲۸۲۰۵ را به همراه موضوع به شماره ۱۰۰۰۱۵۷۰ پیامک فرمایید. لطفاً در صورتی‌که در مورد این خبر، نظر یا سئوالی دارید، با منبع خبر (اینجا) ارتباط برقرار نمایید.
با استناد به ماده ۷۴ قانون تجارت الکترونیک مصوب ۱۳۸۲/۱۰/۱۷ مجلس شورای اسلامی و با عنایت به اینکه سایت «خبربان» مصداق بستر مبادلات الکترونیکی متنی، صوتی و تصویر است، مسئولیت نقض حقوق تصریح شده مولفان در قانون فوق از قبیل تکثیر، اجرا و توزیع و یا هر گونه محتوی خلاف قوانین کشور ایران بر عهده منبع خبر و کاربران است.
خبر بعدی:
محمود گبرلو بازیگر شد
به گزارش قدس آنلاین، گبرلو که در سالهای دور تجاربی در عرصه‌های نمایشی و حضور بر صحنه تئاتر داشته، در صفحه‌شخصی خود نوشت: عصر چهارشنبه‌ای، آقای شمس دستیار محترم آقای سامان مقدم، تماس گرفتند و درخواست داشتند همان نقشی را که در برنامه‌ها به عنوان مجری سینمایی دارم در قسمتی از سریال افعی تهران داشته باشم. فرمودند سکانسی هست که جناب معادی نقش فیلمسازی دارند که با شما گفتگو کنند. تردید داشتم.،فرمودند شیوه سریال اینگونه است که برخی شخصیت‌ها در نقش خودشان ظاهر می‌شوند. پذیرفتم صبح جمعه‌ای سر صحنه رفتم. در بدو ورود آقای سامان مقدم که سالها از ایشان خبر نداشتم و بعد جناب پیمان معادی را دیدم. با هر دو سلام و علیک گرمی داشتم. پیمان معادی را در نشست‌های خبری جشنواره فیلم فجر دیده بودم ولی فیلم‌هایش را چه داخلی و چه خارجی دیده‌ام. برای من یک شخصیت دوست داشتنی هستند. فیلمنامه کافه ستاره‌اش و بازی در ابد و یک روزش را دوست دارم… متن را تمرین کردیم تا صحنه فیلمبرداری آماده شد. یک تیم حرفهای و مسلط را سر صحنه دیدم؛ به‌خصوص استاد غفوری که پشت دوربین جذابیت پر افتخاری داشتند. سامان مقدم برای من همیشه متفاوت بود. به تسلطش به فیلم و سریال اعتماد داشتم. صدسال به این سالها و یک عاشقانه ساده‌اش را دوست دارم. به پیشینه جمع اعتماد کردم. بدم هم نمی‌آمد جلوی دوربین یک تیم حرفهای ظاهر شوم. تا شروع ضبط فرصت شد با عزیزان پشت صحنه گپ برنم. معلوم بود تیم باهوش و کاربلدی دورهم جمع شدند. وقتی سریال پخش شد از ساختار جذاب و حرفه‌ایش لذت بردم. به‌خصوص در قسمت اول خیلی حرفهای قصه روایت می‌شود و در قسمت‌های بعد با روشن‌شدن لایه‌های دیگر کنجاوی‌ها برانگیخته می‌شود… چون خودم نقشی در این سریال دارم از ارایه نظر مثبتم خودداری می‌کنم ولی وظیفه دارم از همه عزیزان سر صحنه سپاسگزاری کنم. مدیر فیلمبرداری: مرتضی غفوری، مدیر برنامه‌ریزی: علی شمس، مدیر صدابرداری: محمود خرسند، طراح صحنه: کامیاب امین‌ِِعشایری، طراح گریم: ایمان امیدواری، طراح لباس: ندا نصر، مدیر تولید: امیر یمینی و منشی صحنه: دنیا راد و به‌خصوص جناب سامان مقدم و جناب پیمان معادی و همچنین سایر عزیزان زحمت کش افعی تهران.
منبع: پایگاه خبری صبا خبر
تصاویر پدر ساواکی مهران غفوریان